上一篇：淺談書法（十二）
敬愛的耆老們，上次和您談狂草中有「觀孫大娘舞劍」句，實際上劍後面少了一個「器」字！這就出了問題了。據專家考證：「劍」和「劍器」根本是不同的兩樣事物。這就是筆者的孤陋寡聞了。寫作時未加考證，自作聰明，有錯誤處，仍請方家斧正。
這回給您談談隸書，隸書又有「史書」、「左書」和「八分」等異名，一般地說：筆勢收束無波的稱「隸」或古隸。筆勢舒展，左波右磔的名「八分」。長期以來，人們把兩漢波勢挑法或強或弱的書體，統稱為「隸書」。
現在我們先從秀美逸緻的《曹全碑》說起，此碑全稱《漢郃陽令曹全碑》。東漢中平二年（185 年）十月立，明萬曆初出土，據說：清末民初多數習《曹全碑》者，已然是名滿天下了！
有人評論《曹全碑》說是：撇捺波磔，分外的柔和婉轉。這個「分外」大概是格外的意思；但是否有過份出格的意思呢？又有人說：娟秀而嫵媚，是否覺得那些娟秀的筆劃有些脂粉氣呢？
七十年前，蘇州有位書法家 – 祝嘉，在 1937 年和 1948 年均曾對曹全碑有負面的評議。他說：「曹全碑娟秀有餘，蒼老不足，為漢碑中之下乘，從此入手，難以超凡」。又說：「娟秀特甚，易入直滑之途，稚而且弱，大病也！」到了 1968 年，祝君又臨寫該碑百回，尚未深知其妙。翌年初，又將曹全碑取出來準備寫第二個一百回。未及十回，便領悟到它的佳妙絕倫了；廿一年前對《曹全碑》錯誤的評判，十分懊悔！
各位耆老，您感覺得這位書家鍥而不捨的精神嗎！您是否感到「溫故」而「知新」的效應！但是您不必被前人的墨池筆塚嚇倒，我們的條件比他們好，也許那時有許多碑帖尚未出土！那時沒有電腦，沒有傳真，沒有影印，沒有現代精美的彩色印刷，沒有數位像機…，尋找一部善本字帖真難！您老若深愛書法，含飴弄孫之餘，隨意披覽，隨意臨摹，久而久之，自然成家！
書家祝嘉說：漢碑中筆劃最短的是《張遷碑》– 筆短意長，其勢甚遠，所謂縮龍成寸，三日之畫，七日遊不能盡其蹊徑！漢碑中筆劃最長的是《孔宙碑》– 如萬里長江，洪流浩蕩而歸大海！而曹全之妙則在二者兼用，短劃比張遷更短，長劃比孔宙更長，兼備二者之美，以逞其妙。
茲舉例如下：
南：南字的筆劃比張遷短，只有裏面的一直稍長，其長度可與孔宙的南相比，左右兩垂直筆縮到極短，結構奇特，力足氣滿（請參閱圖一）。
萬：全用短劃，比張遷更短，草頭用篆法，別開生面，結構嚴謹看來似缺乏跌蕩之意，但從「大九宮法」來說，佈局相當巧妙。
市：特別的扁，除一橫外，其餘三劃都很平正，比張遷更短，那一橫劃伸得很長，折了三折，整個字就顯得飛舞，這「當家」的一劃，影響全字，非常重要，此劃若有缺失，可能影響到全行，甚至全幅。（曹全喜歡長短劃兼用，互相照映，市字豎劃極短，橫劃極長，各走極端以見其妙，這是他慣用的手法）
官：寶蓋特寬，下面緊縮，使得上疏下密，疏密互用，這也是慣用的手法。
郎：各劃極力縮短，結體端正，左右的配合，稍有輕重，與一般結構不同，整個結法略寬朗，左直肥而橫細，為本碑常用手法。左右兩邊都不太密，中間特寬（寬處可走馬），橫細而直稍粗，禮器碑中亦常用之，此種變化可使之互相輝映、互相救應。
而：橫雖不如市長，但也相當長，其餘均極短，肥而美。下垂的四劃長短粗細各異，各具姿態，字雖平正，依然活潑，筆短而意長。
所舉例尚有廿餘，茲不贅述（上文參閱《書學論集》 94 頁）。
馬王堆漢墓帛書中之《春秋事語》（古隸）
古隸
漢隸並非是從漢朝才有的，而是到了漢朝才成熟的。遠在秦始皇統一之後五、六年的遺物雲夢睡虎地出土的秦簡，便證明了這話。簡上字型，有正方、長方、扁方等，猶以波式已具規模，融篆、隸於一爐。傳說中隸書為秦始皇時下杜人程邈所創，程原為縣吏，因罪囚雲陽監中，獄中十年，將篆書的筆劃和結體簡化，並作了三千字上奏朝廷。結果，被任用為御史。
清張謇便引用了這個故事，撰一對聯：隸傳程邈三千字，道長萇弘十五篇。其實，漢字的任何一種書體，絕不是某一個人所能創造出來的，而是經歷了千百萬人的書寫，以及長時間的流傳，才能漸具雛形。說程邈搜集、整理、推廣散在民間的隸法，使成為小篆的輔助書體比較合適。
傳世的漢碑
可觀者有一百七十餘種，風格多樣，各領風騷，大體可分為四種流派：
（一）左規右矩，法度森嚴，立漢碑的風範。比較著名的有﹕禮器、曹全、乙瑛、史晨、華山、孔宙、韓仁、白石神君、楊叔恭、武榮等碑。
（二）方整勁挺，斬截爽利，以方筆為主，結體大抵方整。代表作有：鮮于璜、張遷、張壽、子遊殘石等碑。
（三）舒展峭拔奇縱姿肆，筆勢誇張，氣派宏大。如：石門頌、楊准表記、沈府君神道闕、馮煥神道闕等。
（四）茂密雄強渾穆厚重，用筆古拙渾厚雍容。如：褒斜道刻石、斐岑紀功、景君碑郙閣頌、西狹頌、衡方、校官、夏承等碑。
您喜歡哪一種風格？如果喜歡何妨選本好帖，臨摹，臨摹，意下如何？
隸書筆法四言歌
現在介紹您一首有關隸書筆法的四言歌，希望對習寫隸書者有些助益：
枯老古拙 – 亦言：古老樸拙，枯中有硬，老中有 奇，古中有今，拙中有巧。
如龜如鱉 – 字形扁平，如龜鱉。
蠶不二設 – 一字之中，亦不可有二蠶頭。
重濁輕清 – 重筆墨多而渾成濁，輕時如飛白清爽。
忌俗點畫 – 任何點劃，不可有楷書之筆形。
無起不逆 – 橫時欲右先左，豎時欲下先上。起筆逆鋒反向運筆，任何一筆忌直接下筆。
無收不提 – 除雁尾、撇、鉤以外，應立即提起，使之自斷，如斬釘之形。
豎如細蠶 – 蠶未成熟，細而枯，微彎。
似曲仍直 – 不宜太彎，更不可太硬、太直。
捺如掃帚 – 形似掃帚。
撇如鰲鉤 – 鰲者大海魚也，釣時用大鉤。
戈鉤如捺 – 亦如帚。
亦似蠱雁 – 蠱，病也。雁病常下瀉，尾部下垂；捺之雁尾較橫尾重而大，有下垂之勢。
紙上談兵，聊供參考，臨淵羨魚，實在不如退而結網；溽暑即至，選一善本，臨臨漢碑，心靜自然涼，不是很好嗎！下次再談吧。[下一篇：淺談書法（十四）]